本文目录导读：
一类是“以私写公”，即讲自己的事情但背后有国家，比如郁达夫的《沉沦》；一类是“以公写私”，即想写时代但找了一个家庭来写，比如巴金的《家》；还有一类就是“以私写私”，就是写自己的事情，不管别的，比如钱钟书的《围城》。但众声喧哗，莫衷一是，终究只能任其自然。何况许多书信、手稿，散碎繁芜，藏着的却都是隐入尘烟的往事与悬而未决的心思，怠慢不得。多年来，郑小瑛积极推广“洋戏中唱”艺术实践。现在他捐给了都会大学，将来公开当然是一件非常好的事情。“95后”袁真豪来自湖南株洲，今年是他参加工作的第10个年头。从各地赶来的乐迷在银川参加音乐节，享受假期时光。父亲故去得也早，张爱玲去世一年后便走了，根本没来得及打理。她不愿迎合西方对一个中国作家的期待，自然也就难以进入异乡的文坛，而受挫的同时，她在中文世界里也因为远离而愈显暗淡。”止庵理解宋以朗的尴尬和无奈，这是文学世界里一个恒久的两难，“当年卡夫卡要求身边的人销毁他的所有作品，但他的朋友麦克斯·布洛德没有这么干，我们今天看到的卡夫卡绝大部分作品都是这么发表出来的转载请注明来自 translation service 韓翻英，本文标题： 《translation service 韓翻英,o版479.479》
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