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然而就是这一次次的“招魂”，却也总是让他陷入非议。止庵认为，借由对遗物的处理，宋以朗在两个方面为认知张爱玲提供了新的线索。学校还成立了相应的研究团队，采用数字化方法建立文献库和影像典藏，而实物也会在日后通过特设专属展览的形式陆续向公众开放。他认为，“洋戏中唱”不仅是语言的转换，更是中西文化的融合与艺术的再创造。今年是“中俄文化年”，中央广播电视总台携手俄罗斯媒体共同举办这次节目展播，正是落实两国元首共识、密切中俄人文交流、夯实中俄友好民意基础的具体举措。“西出发平台有点堵车，有些车辆停留时间长，请安排人员疏导。”止庵理解宋以朗的尴尬和无奈，这是文学世界里一个恒久的两难，“当年卡夫卡要求身边的人销毁他的所有作品，但他的朋友麦克斯·布洛德没有这么干，我们今天看到的卡夫卡绝大部分作品都是这么发表出来的。”又由于其自传的性质和直白的叙述，还加重了这种破坏力，几乎颠覆了一代传奇的孤傲形象——当初，这正是宋淇不赞成该作发表的原因之一。”(完) 【编辑:黄钰涵】。你说这是对还是不对？” 在他看来，这不是一道具备绝对价值的判断题，“它牵涉到文学作品到底在多大程度上是公有的”，更何况是张爱玲这样一个生前就已誉满天下的作家
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